"portrait de Marie Gabrielle de Gramont" par Elisabeth Vigée le brun-1784
"LA MODE PASSE MAIS LE STYLE RESTE"
- Coco Chanel (1883-1971) -
UNE IDÉE DE PEINTURE
"portrait de Marie Gabrielle de Gramont,
duchesse de Caderousse"
par Elisabeth Vigée le brun-1784
huile sur toile - Taille 105 x 75 cm.
"Nelson-Atkins Museum of Art", Kansas City (États-Unis)
Élisabeth-Louise Vigée Le Brun (1755-1842) était une éminente portraitiste française et l'une des artistes les plus recherchées de son temps. Elle est née à Paris et a montré un talent exceptionnel dès son plus jeune âge. Vigée Le Brun a acquis une reconnaissance et un succès à la fin du XVIIIe siècle, devenant le portraitiste officiel de la reine Marie-Antoinette.
Le style de Vigée Le Brun se caractérise par sa capacité à saisir l'essence et la personnalité de ses sujets, en employant une approche délicate et flatteuse. Elle a souvent représenté des membres de l'aristocratie française, y compris la famille royale et des personnalités influentes de l'époque. Ses portraits étaient connus pour leur élégance, leur grâce et leur attention méticuleuse aux détails.
Pendant la Révolution française, Vigée Le Brun quitte la France en 1789 et voyage beaucoup à travers l'Europe, peignant des portraits pour diverses cours royales et aristocrates. Sa renommée internationale et sa clientèle lui ont permis de poursuivre une carrière couronnée de succès pendant les périodes turbulentes de la révolution.
Après la chute de Napoléon Bonaparte, Vigée Le Brun revient à Paris et continue à peindre jusqu'à sa retraite en 1842. Tout au long de sa carrière, elle réalise plus de 600 portraits et autoportraits, laissant derrière elle un héritage artistique important.
Les œuvres d'Élisabeth Vigée Le Brun se trouvent dans de nombreux musées et collections d'art à travers le monde, et ses contributions au monde de l'art continuent d'être reconnues et célébrées aujourd'hui.
UN PEU D'HISTOIRE
. La Duchesse de Gramont-Caderousse, est connue par le superbe portrait que fit d'elle Madame Vigée Lebrun en 1784: Mais l'artiste ne se contenta pas de peindre la ravissante duchesse, elle l'immortalisa aussi dans ses souvenirs:
"En outre, je ne pouvais souffrir la poudre. J’obtins de la belle duchesse de Gramont -Cadrousse qu’elle n’en mettrait pas pour se faire peindre; ses cheveux étaient d’un noir d’ébène; je les séparai sur le front, arrangés en boucles irrégulières. Après ma séance, qui finissait à l’heure du dîner, la duchesse ne dérangeait rien à sa coiffure et allait ainsi au spectacle; une aussi jolie femme devait donner le ton: cette mode prit doucement, puis devint enfin générale. "
"Ceci me rappelle qu’en 1786, peignant la reine, je la suppliai de ne point mettre de poudre et de partager ses cheveux sur son front.Je serai la dernière à suivre cette mode, dit la reine en riant , je ne veux pas qu’on dise que je l'ai imaginée pour cacher mon grand front.”
UNE IDÉE MUSICALE :
La cantate BWV 29, également connue sous le titre
"Wir danken dir, Gott, wir danken dir"
(Nous te remercions, Dieu, nous te remercions),
est une cantate sacrée composée par Johann Sebastian Bach.
https://youtu.be/CwGWocp80-o
Bach a composé cette cantate à Leipzig en 1731 pour célébrer l'inauguration du nouveau conseil municipal de la ville. La cantate est basée sur le psaume 75 et comprend des textes supplémentaires écrits par Picander, un poète allemand contemporain de Bach.
La cantate BWV 29 est écrite pour un ensemble instrumental comprenant des trompettes, des timbales, des hautbois, des cordes et la basse continue. Elle est composée de six mouvements :
Chœur : "Wir danken dir, Gott, wir danken dir" - Un chœur solennel d'ouverture qui exprime la gratitude envers Dieu.
Récitatif (basse) : "Gottlob! es geht uns wohl!" - Un récitatif pour la basse qui exprime la joie et la reconnaissance.
Aria (alto) : "Froh, leb ich, froh, sterb ich" - Une aria pour alto qui exprime la confiance et la joie de vivre et de mourir.
Récitatif (ténor) : "Gedenk an uns mit deiner Liebe" - Un récitatif pour ténor qui implore l'amour et la protection de Dieu.
Aria (soprano) : "Zuruf der reuigen Sünder" - Une aria pour soprano qui implore le pardon de Dieu.
Choral : "Sei Lob und Preis mit Ehren" - Un choral final qui conclut la cantate avec une louange et une gratitude renouvelées.
La cantate BWV 29 est un exemple typique de la maîtrise de Bach dans la composition de la musique sacrée. Elle combine des passages chorals majestueux avec des arias expressives et des récitatifs contemplatifs. L'ensemble de la cantate exprime la reconnaissance envers Dieu pour ses bienfaits et sa protection.
La cantate BWV 29 est appréciée et interprétée par de nombreux ensembles vocaux et instrumentaux à travers le monde, et elle est considérée comme l'une des œuvres musicales les plus significatives de Bach.
VOUS AVEZ BON GOÛT !
Ce qui m'anime dans cette quête c'est la curiosité intellectuelle, le goût de la connaissance et l'envie de savoir. Si vous êtes comme moi, avec l'envie d'apprendre, aux rivages de la beauté musicale, picturale, poétique.
CULTURE JAI
(L'Histoire de l'Art en Musique)
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LES LUMIÈRES DE VERSAILLES
(Histoire Moderne en Musique)
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