LES LUMIÈRES DE VERSAILLES

 “Je parle espagnol à Dieu,  italien aux femmes,  français aux hommes  et allemand à mon cheval.” CHARLES QUINT  UNE IDÉE DE PEINTURE Francisco Vieira, né le 13 mai 1765 à Porto et mort le 2 mai 1805 à Funchal, qui choisit le nom d'artiste Vieira Portuense, est un peintre portugais, un des initiateurs du néo-classicisme dans la peinture portugaise. Il est, dans le style néoclassique, l'un des deux grands peintres portugais de sa génération, avec Domingos Sequeira.  Il est le fils du peintre Domingos Francisco Vieira (mort en 1804), avec qui il fréquente l'atelier de Porto de l'artiste français Jean Pillement. Il s'installe à Lisbonne en 1787 pour prendre des cours de dessin et deux ans plus tard, il part pour Rome, boursier d'un groupe de marchands principalement britanniques de Porto. À Rome, il étudie avec Domenico Corvi et devient membre de l'Accademia di San Luca. Il voyage à travers l'Italie, l'Allemagne, l'Autriche et l'Angleterre, avan

« Dubois, gardé par Cerbère, Dit en voyant le Régent : - Monsieur, que venez-vous faire ? Ce pays est sans argent. » Sur la mort du Régent (1723) chanson d' Émile Raunié Dubois meurt le 10 août 1723, le Régent le suit de peu, le 10 décembre.  Louis XV a 13 ans et le duc de Bourbon, bête, borgne, très laid mais très riche, va être Premier ministre pendant trois ans.  Le temps de se rendre impopulaire au petit peuple comme aux Grands, aux commerçants comme aux ouvriers et aux paysans. Et d’arranger le mariage du roi. UNE IDÉE DE PEINTURE Portrait du cardinal Guillaume Dubois,  archevêque de Cambrai, Hyacinthe Rigaud.  Hyacinthe Rigaud (1659-1743)  Portraitiste majeur du roi et de sa Cour, Rigaud fixe pour trois siècles l’image du portrait officiel des cours européennes. Natif de Perpignan, Rigaud arrive à Paris à 1681. Sur les conseils de Le Brun, il se consacre au portrait, genre qu’il élève à sa plus haute expression. Il se fait remarquer du roi et de la Cour avec le portra

"Nous n'avions pas besoin de remonter sur le trône, nous y étions. Nous n'avons jamais désiré que le bonheur de la France."  MARIE ANTOINETTE  UNE IDÉE DE PEINTURE Gabrielle de Polastron, duchesse de Polignac (1749-1793)  par Élisabeth Vigée-Lebrun - 1783 Fille de Louis Vigée, pastelliste, membre de l’Académie de Saint-Luc, et de Jeanne Maissin, d’origine paysanne, Élisabeth Louise Vigée entre, à l’âge de six ans, comme pensionnaire à l’école du couvent de la Trinité, dans le faubourg Saint-Antoine. Dès son plus jeune âge, elle dessine partout, sur ses cahiers, sur les murs de son école.  De manière prophétique, son père, à qui elle était très attachée, lui dit : « Tu seras peintre, mon enfant, ou jamais il n’en sera ». Il a eu le temps de reconnaître ses dons et de lui enseigner le maniement des instruments de l’art, surtout les secrets de la peinture au pastel, avant de disparaître alors qu’Élisabeth n’a que douze ans.  La jeune fille a, tout naturellement, ses proc

  "Les talents de l'abbé Fleury ne se bornaient pas à la littérature, ils s'étendaient jusqu'aux beaux-arts; les planches qui sont dans le catéchisme historique ont été gravées sur ses dessins." D'ALEMBERT  1 / UNE IDÉE DE PEINTURE  Cardinal de Fleury (après 1728) de Hyacinthe Rigaud   Huile sur toile, 80 × 65,8 cm, National Gallery, Londres.  Natif de Perpignan, Rigaud arrive à Paris à 1681. Sur les conseils de Le Brun, il se consacre au portrait, genre qu’il élève à sa plus haute expression. Il se fait remarquer du roi et de la Cour avec le portrait de Monsieur, frère du souverain, en 1688 puis de Philippe II d’Orléans, l’année suivante. Louis XIV lui réclame le sien en armure, livré en 1694.  Mais c’est surtout le portrait en costume de sacre, daté de 1701, qui assure la célébrité du peintre. Véritable emblème de la monarchie française, il fige définitivement l’image du portrait d’apparat : colonne et paysage en arrière-plan, draperie chatoyante, pose solen

  " Il n'est rien de plus précieux pour les enfants que la vertu de ceux  qui leur ont donné la naissance. "  EURIPIDE UNE IDÉE DE PEINTURE  la Nativité de Murillo Bartoloméo Esteban Murillo (1617-1682) est un peintre baroque espagnol du XVIIe siècle. Il est avec Diego Vélasquez, Francisco de Zurbarán et José de Ribera l'un des principaux représentants du Siècle d'or en peinture et le chef de file de l'école de Séville, second centre artistique de l'Espagne au XVIIe siècle après Madrid. Contrairement à ses prédécesseurs et contemporains andalous, il n'a jamais quitté Séville1, et n'a reçu aucune commande de la Cour d'Espagne.  Il se marie le 26 février 1645 avec Beatriz Barera avec laquelle il aura au moins cinq enfants (José Esteban, Francisco María, Gabriel, Gaspar Esteban, María). Il effectue un séjour à Madrid, sa seule escapade hors de Séville, en 1642 ou deux années avant 1650, sous la protection de Vélasquez, dont le réalisme l'inspi

 « Un Prince [Condé] qui a honoré la Maison de France, tout le nom français, son siècle, et pour ainsi dire l’humanité tout entière. »  BOSSUET (1627-1704),  Oraison funèbre de Louis de Bourbon (1686) On oublie sa Fronde et son alliance avec l’Espagne ennemie, pour ne plus rappeler que le jeune vainqueur de Rocroi et de Nördlingen avec Turenne, puis ses campagnes de Franche-Comté et d’Alsace au service de Louis XIV. Le Grand Condé, à l’inverse de Turenne mort à 65 ans au combat, acheva au même âge sa vie à Chantilly, entouré de poètes et d’écrivains (Boileau, Racine). UNE IDÉE DE PEINTURE Louis II de bourbon (1621-1686), prince de condé, devant le champ de bataille de Rocroi de Justus van Egmont ,peintre flamand (1601-1674).  Après la mort de son père, Justus van Egmont (1601-1674), sa mère s'établit à Anvers, où il devint l'élève de Kaspar Van den Hoecke en 1615. Après un voyage en Italie, qu'il commença en 1618, il entra dans l'atelier de Rubens. À cette époque, il ex

LE REGARD D'UN VIEUX SOLDAT  "Seigneur, endormez-moi dans votre paix certaine Entre les bras de l'Espérance et de l'Amour. Ce vieux coeur de soldat n'a point connu la haine. Et pour vos seuls vrais biens a battu sans retour." Charles MAURRAS UNE IDÉE DE PEINTURE Maréchal Maurice de Saxe (1747) par Maurice Quentin de la Tour. Pastel sur papier, 59,5 × 49 cm, Gemäldegalerie, Dresde.  « La Tour connaissait mal l’art des courtisans. Mandé pour faire le portrait de Mme de Pompadour, il répondit brusquement : Dites à Madame que je ne vais pas peindre en ville. » Un de ses amis lui fit observer que le procédé n’était pas très honnête.  Il promit de se rendre à la cour au jour fixé ; mais à condition que la séance ne serait interrompue par personne. Arrivé chez la favorite, il réitère ses conventions, et demande la liberté de se mettre à son aise : elle lui est accordée. Tout à coup il détache les boucles de ses escarpins, ses jarretières, son col, ôte sa perruque, l’